从电视的《花千骨》到《盗墓笔记》，到《琅琊榜》，再到正在热播的《芈月传》，网络文学越来越成为影视创作的主要来源，甚至连前不久热映的《夏洛特烦恼》也带着浓浓的网络文学味道。

　　今年以来，烽烟不断的IP大战，使得网络文学成为各种文化产品重要的原材料生产地，有数据显示，今年网络文学产值有可能突破70亿，同时，网络文学用户则达到2.85亿。

　　如果从2000年开始算起，至今不过十五年时间，网络文学伴随着新传播技术的高速发展，迅速成为文学领域最重要的板块，至少在受众方面，远远超过了传统的文学出版，至于生产能力，更非传统的文学创作所能比拟。

　　当然，快速的发展也难免粗疏，留下许多尚未解决的问题，比如同质化、单一模式、知识产权问题等。而在今天，这些问题正在困扰着网络文学的发展。

　　网络文学有极限

　　十五年间，从零开始，一个庞大的网络文学世界就这样在人们面前诞生，然后再辐射到游戏、影视、出版以及各种相关产业中。

　　著名作家陈村说，“网络文学的快速繁荣，现在看来，和年轻人有很大关系。一般来说，年轻人要比年老人群更愿意买书、读书，不仅今天如此，以前也是这样。所以年轻人的选择和兴趣，有时候影响会更大一点。放在网络文学中来看，尤其如此，因为网络文学是基于新的传播技术而发展出来的，年轻人对于新技术的接受能力，显然要高于年长者”。

　　我们生活在一个教育普及的时代，这是网络文学得以迅速壮大的天然基础，陈村说，“现在的识字人口更多，当然阅读的人群也就更大，即便是从事体力劳动的，也至少接受过基础教育，几乎不太会有不识字的”。

　　从无到有，从文学到影视，网络文学几乎没有障碍地跨越了文学成长的过程，陈村说，“所谓IP，其实也不算新鲜事，以前的影视作品，也多有改编自文学作品的，现在也是一样，只是对象变成了网络文学，这是好事。至于说效果如何，可能和个体的作品有关，或者和类型有关，这些都可以慢慢观察。更重要的是，网络文学的高速发展，使得文艺生活发生了一些奇怪的变化。比如说读书的人多了起来，人们常常会说现在的小孩子不愿意读书，比起老一辈人，读文学很少，但实际上，他们接受文学信息的速度和数量，要远远大于上一辈人，以前我们要读一本小说，还得到处去找，至少得买或者借到一本书吧，但是现在的孩子，手机上就有无数的文学信息，可以在任何时候阅读，这就是变化”。

　　当然，高速发展的态势不可能没有极限，网络文学尤其如此，因为它是中文世界独特的现象。陈村说，“发展的态势当然和人口有关，中文是相对封闭的一个圈子，外国人读中文的相对还少，网络文学也是如此。当然，它可以横向发展，比如改编网剧之类。网络文学发展的第二个极限，是技术问题。网络文学的发展本身得益于传播技术的进步，但是随着未来4G、5G技术的成熟，花费的流量减少，也不卡了，人们可能会更多看视频，而不是文字”。