作者简介：王诚（1982-），男，浙江上虞人，博士，浙江大学古籍研究所汉语史研究中心讲师，主要从事汉语词汇语义学、训诂学研究（杭州　310028）。

　　内容提要：在前人研究的基础上，结合传统音韵学和现代语音学，文章用“轻重”对并列式结构音节排序的规律作统一的解释：“轻”和“重”互为条件而共存，作为对比性差异，体现在语音要素或特征上；并列式结构两个音节按声调顺序或声母清浊排列，其实是按“轻重”排序。文章以《诗经》双声并列式结构为材料，论证其韵母受“轻重”原则支配而呈出的规律：两个音节声调相同或按声调逆序排列，则前一音节主要元音舌位较高、较前，后一音节主要元音舌位较低、较后；在一定条件下，音节排序与韵母的开合也有关系

　　关 键 词：先秦汉语/并列式结构/音节排序/轻重/韵母/开合

　　近读《语言研究》2012年第4期赵小刚先生《先秦汉语并列式结构音节排序的规律、声调搭配的趋势及音节声母的倾向》一文（以下简称“赵文”），颇受启发，现综合前人的相关研究，并以《诗经》为语料，作进一步的解释和补充，以求教于作者和方家。

　　一　用“轻重”解释并列式结构音节排序

　　并列式结构的音节排序（包括并列式复音词的语素排列）问题，自从余嘉锡先生提出之后，丁邦新（1969、1975）、陈爱文、于平（1979）、周祖谟（1985）、廖秋忠（1992）、张博（1996）、竺家宁（1997）、王云路（2007）、马清华（2009）等先后都有讨论。已成共识的是，并列式结构的两个音节一般依据平、上、去、入的调序排列，这就是赵文所述的第一种规律。赵小刚（1996）指出并列式结构内部音节排序的第二种规律，即如果声调同平或同仄，则一般清声母音节在前，浊声母音节在后。赵小刚（2012）又提出第三种规律，即同声调同清浊双音节并列式结构的音节顺序一般为先全清/浊，后次清/浊。

　　综合上述三种规律，我们提出，“轻重”是影响并列式结构音节排序的重要因素。根据Liberman的“相对轻重原则”（Relative Prominence Principle），“轻重”的本质是关系和结构，“轻”和“重”互为条件而共存。作为对比性的差异，“轻重”体现在语音要素或特征上。

　　（一）并列式结构的音节声调

　　并列式结构的音节一般按“平＞上＞去＞入”的调序排列。赵文考察了先秦五书（《尚书》、《左传》、《论语》、《孟子》、《荀子》）中1231个异声调双音节并列式结构，其中顺序类①941个，占76%，逆序类②290个，占24%，可见，在先秦时期，顺序结构是主流，而且时代越往后，顺序结构数量越大。

　　我们认为，按调序排列的决定因素是四声的轻重。古人所谓“轻重”多指声调而言。北宋贾昌朝讨论变调构词，以原调为“轻清”，变调为“重浊”，因为去声别义是汉语构词中最能产的方式，“如衣施诸身曰衣（於既切），冠加诸首曰冠（古乱切）……物所藏曰藏（才浪切），人所处曰处（尺据切）”，故知其以平、上为轻，去声为重。清代顾炎武认为古有四声，四声的区别是“迟疾、轻重”，迟疾是音长，轻重是音强，平、上、去、入依次是加疾加重。依四声次序，居前者为“轻”，居后者为“重”。因此，并列式结构的音节通常按调序排列，其实是按“轻重”排列③。

　　（二）并列式结构的音节声母

　　赵文调查了先秦五书中279个同声调异清浊并列式结构，其中前清后浊者211个，占76%，前浊后清者68个，占24%，可见，在先秦时期，前清后浊结构已是主流，时代愈往后此类结构数量愈大。

　　音韵学中“轻重”多和“清浊”互用。《切韵序》云：“吴楚则时伤轻浅，燕赵则多伤重浊。”周祖谟（1966）指出：“声母之清声为轻，浊声为重，又清声不送气者为轻，送气者为重。”如日本空海《文镜秘府》把照母字庄列为全轻，床母字床列为全重。江永《音学辨微·辨清浊》云：“其有最清、最浊、次清、次浊、又次清、又次浊者，呼之有轻重也。”因此，并列式结构的音节一般按声母清浊以及先全清（浊）后次清（浊）排序，也就是按“轻重”排序。