他是一位虚怀若谷、海纳百川的学者型的导演艺术家。他导的戏很多，但是，你却感到他是默默地，甚至毫无声息地为北京人艺作出卓越的贡献。他是北京人艺的功臣，北京人艺风格、北京人艺演剧学派的缔造者之一。

　　我在80岁的时候，就决定不再参加戏剧界的活动。但是，北京人艺的孟姗姗请我参加夏淳老百年纪念，我是万难推却的。我和夏老虽然交往不多，但却有着难忘的记忆。

　　我第一次见到他，是在话剧《天下第一楼》的座谈会上。那天的讨论相当激烈。我刚担任话剧所所长，对这出戏很有好感，也有发言的准备。但是第一次见到戏剧界争辩的场面，不自觉地就成为一个旁观者。至今，我几乎对每个人的发言、以及他们发言时的神态都记得清清楚楚。我特别注意到的是导演夏淳和编剧何冀平。夏老那种气定神闲的态度，还总是带着和善可亲的笑容，给我留下深刻的印象。

　　我也很奇怪，他对我们这些来自大学和研究的机关的“知识分子”，有一种特别的亲和感。记得我们学会的一次会议，他听到后执意参加，我们十分欢迎。有一天晚间，他竟然约我，还有两三位大学朋友到他的房间喝酒，还特意准备了酒菜。他是一个十分让人亲和的人，毫无大导演的架子。就在这次聚会中，他说：“本相，你的曹禺研究是下了功夫的，你的《曹禺剧作论》我拜读过了，我很赞成你的一些看法。”我说：“您过奖了，您导演的《雷雨》（1979版），对我研究《雷雨》启发很大。”说到高兴时，我就提到《天下第一楼》座谈会，我说：“您那种面对激烈的反对意见，竟然那么泰然自若，您难道不生气？”他说：“我这个人就是这样的。再好的戏，也会有不同的看法，鲁迅伟大，你看多少人对他批评，甚至谩骂。”这让我看到，他是一位虚怀若谷、海纳百川的学者型的导演艺术家。如果我们留心，他在北京人艺的地位很高，可以说仅次于焦菊隐先生；他导的戏很多，但是，你却感到他是默默地，甚至毫无声息地为北京人艺作出卓越的贡献。他是北京人艺的功臣，北京人艺风格、北京人艺演剧学派的缔造者之一。

　　我着重从夏老执导的曹禺的《雷雨》和《北京人》，谈谈他的导演风格和成就。

　　让我意料不到的是，夏老准备执导《北京人》时，他邀请我为剧组讲讲《北京人》。我很犹豫，他说，“你就照《曹禺剧作论》讲，我赞成你的一些看法。你将《北京人》理解为喜剧，分析得有道理。它很像契诃夫式的抒情喜剧。剧组绝大多数都是年轻人，多给他们讲讲背景。”显然，夏老是在提携我这个年轻人，给我一个走进北京人艺的学习机会。

　　剧组除张瞳（饰曾浩）是老演员，扮演陈奶妈的郑幼敏是中年演员外，其余都是年轻演员，我记得曾文清由冯远征扮演，思懿由王姬扮演，愫方由罗历歌扮演，曾霆由张永强扮演。

　　我很佩服夏老，就是这样一个年轻的剧组，这样一出难于呈现的戏，不但演出成功，而且演出了抒情喜剧的独具特色。