黄蓓佳的《童眸》是一部质朴而厚实的、带有童年自传色彩的长篇小说。我觉得，这部小说的厚实之处，正在于它写出了一代少年的成长秘史。读着这部作品，我有一种久违的感觉。久违了什么呢？不仅是生活在20世纪70年代里的我们这一代孩子的贫瘠、寂寞、灰暗，甚至还有一些荒唐的童年生活，更是一种质朴、真诚、结结实实的小说创作路子。

　　几年前就有人批评过，现在的小说作家，包括一些儿童文学作家，已经不愿意像传统的小说作家那样单纯地去讲故事、刻画人物形象和描述自己的所经所历、所见所闻，那样会被认为是没有创新精神。结果，写小说几乎演变成了一种足以和做论文相媲美的“思想术”，小说成了作家在文字中进行精神冒险和“炫技”的工具。也因此，我们久违了那种具有传统风格的、善于观察现实世界并且能够给出质朴和准确的记录的小说。当读小说变得像读学术论文、读哲学著作一样吃力的时候，谁还愿意去自讨苦吃呢？

　　《童眸》却完全是用我们久违了的现实主义手法创作的一部小说。仅仅是小说的这个极其传统的开头，一下子就吸引了我：“太阳落到了西边那棵大柳树的树杈中，活像一块火力正旺的超级大煤饼，呼啦呼啦地燃烧着，转眼间就要把密密簇簇的树枝啦树叶啦卷进热浪，烧出一地灰烬。有几个赤条条的小男孩合力抬着一扇旧门板，光着黑黝黝的脚，啪嗒啪嗒地穿过陈家老太的玉米地，往护城河里奔过去……”现在很少能看到这么质朴和从容的小说开头了。这部作品让我再次坚信，转了一大圈之后，最好的小说，最终还是要回到质朴的故事、鲜活的人物和真实、结实的细节上来。就像印度史诗里说的，“你无论走得多远也不会走出我的心，黄昏时刻的树影拖得再长也离不开树根”。

　　这部小说有4个故事单元，每个故事的主人公各有侧重，可以独立成篇，但互相之间又有交集，并以小姑娘朵儿的视角贯穿全书，使整个小说浑然一体。林海音的儿童小说名作《城南旧事》，采用的就是这种结构方式。这种结构很清晰，很美，也很灵活，这好像是中国古典戏曲里的一种结构方式，每一个故事都能独立成为一出“折子戏”。