一

　　我们说新时期以来建构出了一种多元化的文艺批评生态，这大抵是符合实际的；但另一方面，我们发现这种“多元化”的背后其实掩盖着另一个问题，即一些文艺批评越来越缺少鲜明的立场，许多批评成为了一种“不及物写作”，他们中间相当一部分人的思想和思维方式还停留在20甚至30多年前，对变动不居的世界和中国本土的现实丧失了基本的认知能力，只是驾轻就熟地操持着一种表面华丽机智，内里含混暧昧的批评话语，一方面竭力迎合知识精英和大众的流行趣味，另一方面却对那些勇于揭示时代境遇的作家和作品视若无睹乃至刻意贬斥。正是因为批评这种“犬儒化”的现象，才助长了文艺创作的娱乐化、消费化和历史虚无主义泛滥的倾向，导致了批评的价值和立场双重缺位，从而也拉低了文艺批评的整体思想水准。

　　文艺批评的价值和立场的双重缺位，带来的后果就是当下的文艺创作成为一种失血的文学，呈现出“不能承受之轻”，文艺也丧失了对当代社会的介入能力。在这种情形下，要求文艺进入公共视野，参与到文化建设进程中去，就成了一种奢望。正是在这个意义上，我们应该把希望转向青年批评家群体身上。从五四、抗战，新中国成立初期直至80年代，每当历史处在关键的节点时，青年都是最具有敏感性的群体，始终站在时代的前列，对紧迫的时代课题，对广大人民的冷暖和呼声最先做出敏锐的反应。事实上，近年来已经涌现了一批非常好的青年批评家，这些批评家的身份构成可能比较复杂，有的跻身于学院内，有的只是一种准民间或者业余身份，有的很少在主流报刊和各种会议上露面，更多的则活跃于网站微博微信等新媒体上。但他们的批评立场及话语方式充满了活力，具有一股不可遏制的勃勃生机。他们很少闪烁其词，王顾左右而言他，也较少受到利益的羁绊，对文艺现象和作品的判断精准、凌厉、有力，具有一剑封喉的“杀伤力”，显现出青年人所特有的锐气和勇气。

　　近年来，网络文学和新媒体的出现，对传统的文艺创作和批评格局产生了巨大的冲击。许多批评家可能还不太适应，但青年批评家恰恰在这方面具有自己的优势，他们除了立场之外，还有一套与传统文艺批评不一样的话语，而且更擅长运用网络新媒体发声，并创造出了一种以面向网民为主要活动空间和城市文化青年、草根文艺大众为主的喜闻乐见的批评样式和批评话语。

　　这当然是青年批评家得天独厚的优势，但需要警惕的是，一部分青年批评家也身居于学术体制内，批评活动很容易受制于其评价体系，比如说报选题和项目，有的项目可能不是主动选择的，甚至与其兴趣和立场是相悖的，但出于特定利益的考量，还得去做，因为对于大多数体制中人来说，批评活动不仅是一种审美和价值判断，还是一种利益和话语权的占有与获取，批评家处于各种各样的利益链条当中，很难真正摆脱，这是个事实。所以，新一代的批评家首先应该努力摆脱专业主义的桎梏，从学院和学术体制走向公共文化空间，在错综复杂的社会现实中寻找激发批评活力的源泉；要善于将学术话语转化成公共议题，为体制化、专业化和模式化的文艺批评开拓出新的空间。