不知从什么时候起，文学批评成了理论的杂技场，充斥着东洋味、西洋腔，满是阴柔的把戏，钝刀子割肉，疼却不痛快。各门各派的理论当然用得，耍起来也煞是好看，但最终击中要害的往往是基本的逻辑与常识。既然如此，我们何不向此出发？

　　文学批评不外乎是替作者把没说的话说完，说出作者未说或未想到的，或者借着作品自说自话，说出自己与作家不同的看法。这些话怎么说，则能看出一个批评者的姿态。可惜得很，无论是文学创作还是文学批评，态度藏得越来越深，谁也不想把自己的半个身子从阴影中探出来，文学创作成了“让你看看就得了”，文学批评成了“讲一讲，没必要较真儿”，大家欲言又止，互相客气，客套话越说越多，大实话越说越少，倒也其乐融融。批评也因此习惯于给文学穿上花裙子，抹口红和搽胭脂，看她花枝招展，却忘了自己的职责本还包括X光透视或者做个CT。

　　创作也好，批评也罢，不妨都放开一些，用最简单的方式去讲述历史讲述现实，用最直接的态度介入创作，批评便可能与创作更顺畅地对话。因为批评的目的，“不在于狂捧自己教区的人和骂倒其他教区的人，不在于抒情式的抒发一下感情，把刹那间的成就引为自豪，而在于通过对事实的认识，来阐明问题的实质”。

　　（李振 1983年生于山东，南开大学文学博士，吉林大学博士后。现任教于吉林大学文学院，主要从事中国左翼文艺和中国当代文学的研究。在《中国现代文学研究丛刊》《文艺争鸣》《南方文坛》等刊物发表论文数十篇，已出版有著作《思想演练》等。）