摘　　要：蒙田在《论友谊》一文中用肖像画周边怪诞的装饰来形容自己的写作，然而这一说法湮没在洋洋洒洒的三卷本《随笔》中，未得到足够的重视。事实上，“怪诞的边饰”有其历史和文化的背景，它反映了蒙田在最初创作随笔这一崭新文体时对写作的内容、方式和性质都已经有了成熟的考虑。本文将结合《随笔》的其他文章以及与之相关的理论，揭示“怪诞的边饰”这一说法中包含的张力，观察它最终如何促成蒙田对不同方面的“界限”的使用和超越，并由此总结随笔这一体裁在最初形成阶段的一些基本特点。

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