我想说，如果思想是散文诗的灵魂，那么陌生化将是散文诗语言的生命。

　　散文诗，拥有诗歌的头颅，却又迈着散文闲适的步履，而作为承载的血肉，必将是表达的语言。

　　作为一种语言，要想撑起散文诗生命的大厦，仅凭简练、含蓄、跳跃、浓缩这样的砖块、水泥和钢筋的嫁接是远远不够的，还离不开另一种技法，即陌生化的变奏重组。如此，散文诗才能在文本的坚守中推陈出新，在峡谷岩隙间茁壮成长。

　　语言的陌生化，既是通常的语言变异与组合，更是挖掘深意揭示隐秘地带的思维工具。应该说，凡是优秀的诗作，大都运用了陌生化的方式，去重构语言的秩序，去突破常规语言的底线。从而，让枯木逢春，在高昂的枝头绽放奇异之花，结出难料之果。

　　请看，那些因陌生而鲜活起来的精美诗句吧：“用一万米的阳光拂尘。用两千米的蔚蓝净心。用美人鱼行走在刀刃上的痛觉喂养爱情。”（爱斐儿《红珊瑚》）“从浑浊的链齿里，岁月和铁挤出一堆废铜烂铁。遍地皆是，清理无从下手。”（唐朝晖《天空》）“时间的九匹马，常常来我的废墟踏青。可萧瑟的日子里，它们和我一同饥饿。”（张小迪《心上的冬天》）

　　这些生动形象的语言，准确而细致地捕捉到人物瞬间的体验和隐秘的思绪，直击内心深处的柔软与疼痛，折射出穿透骨髓的力度。其实，这些充满张力，行走在言辞刀刃上的诗句，仅是源于普通语言的聚裂与异变，源于语言内核的增厚和句法构架的繁复，最终以独具陌生化的艺术手法点石成金。