对于当代文学批评很多人是不满意的，或者说是极度失望的。而不少批评家对当代文学批评也是缺乏信心、充满担忧的。他们或持“末路说”，认为当代文学批评已走在末路上；或持“软弱说”，认为“一百年来，中国的文学批评从来没有像今天这么软弱，像今天这么没用，没人看，非常弱”；或持“困境说”，认为当代文学批评犹如笼中困兽，处于极端困境当中。这些言说或激烈，或温和，对中国当代批评存在的问题都或有触及，但偏颇之处也不少。

　　其实，当代文学批评既不像有的学者所说的那么不济，处在“末路”和“消亡”中，也没有软弱到“没用”，“没人看”的地步，但是当代文学批评又确实存在着一系列的问题。这些问题是多方面的，真正的文学批评的缺失就是其中之一。之所以特别强调“真正”二字就在于当下很多被我们称之为“文学批评”的批评并非真正的文学批评，这些“伪批评”或是“虚假批评”顶着文学批评之名却不行文学批评之实，与真正的文学批评相去甚远，给当代文学批评带来了诸多不良影响。

　　那么，当代文坛为什么会缺少真正的文学批评呢？其原因是多方面的。

　　其一，“心”的缺失。文学是关乎心灵的事业，需要“心”的参与，文学创作如此，文学批评也是如此。但是当代的很多所谓的文学批评是缺“心”的。这些批评看起来煞有其事，有着文学批评的模样，却缺少文学批评应有的精气神，更缺少“心”的参与。文学批评的性质决定了从事批评的人对待文学批评应该有热心、有信心、有恒心，在批评过程中应该用心、细心，抓住批评对象的核心，批评的话语应该发自内心，对待批评文章应该潜心写作，精心打磨。但反观我们的文学批评现状，“心”的缺失是非常严重的。当代的很多文学批评是“无心”的或者说“心”是不在场的。而许多从事文学批评的人对文学批评也是缺乏热忱、不用心、不上心的。现在的很多文学批评既缺乏对作品的精心阅读，更缺乏精心构思，也缺乏打磨，不少文章都充满着大话、套话和空话。并且很多从事批评的人对待文学批评也是缺乏信心的。而不用心、不上心、又缺乏信心甚至是无“心”的批评又怎么可能赢得尊重、赢得读者，又怎么称得上是真正的文学批评呢？

　　其二，“力”的缺失。文学批评是需要力度和锋芒的，而文学批评本身也是需要批评家具有辨别力、洞察力、识力、定力、批判力和创新力的。但令人遗憾的是，当代从事批评的人不少，但是真正具有眼力、识力、洞察力、批判力的批评家不多，而具有定力、创新力的批评家则更少。文学批评一词源自于希腊文，其本身就含有“文学的判断者”之意。但是当代的很多文学批评是没有判断力的，也是没有批判的力度和锋芒的。按照谢有顺的说法批评应“挟着风暴和闪电”，但是现在我们的批评中充斥着太多一团和气的批评，鲜少批判，更别说挟着风暴和闪电了。而在创新上，当代批评做得更是糟糕，我们的批评话语，文论话语大多是西方的舶来品，很少本土批评家的贡献。我们很多从事文学批评的人的定力也是很欠缺的，他们禁不住名利的诱惑，或下海，或暗地里做着红包批评、金钱批评的交易，或者打着文学批评的名义，做秀、做包装、做广告，长此以来，真正的文学批评离我们自然是越来越远。