金宇澄的长篇小说《繁花》出版后，因其大量使用上海方言而引起热议，也使“方言写作”这个话题再次引起人们的关注。挺之者认为，方言写作使小说更接地气，更有地方特色；反对者认为，过分使用方言，会给非本方言区的读者带来阅读困难，不宜提倡。

　　我读《繁花》，倒没觉得有多困难，虽然阅读速度比较缓慢，没有那种畅快淋漓的快感，不过可以细细品咂小说语言中的上海味道。但我由此也想起一个问题：是不是所有的读者——或者退一步讲，是不是大多数读者都有这样的耐心，愿意慢慢阅读并理解一部掺杂了大量陌生方言的小说？作家应该怎样把握方言的运用，避免方言成为读者享受阅读的障碍？

　　有些人把小说中夹杂有方言的写作方式一概称为“方言写作”，对此我不认同。所谓方言写作，应该是指作家用方言作为母语进行创作，作家在写作的时候，思维方式是方言的，落到纸上的自然也是方言。这方面的代表作有近现代的《何典》《海上花列传》等。这类小说几乎完全用某种方言写成，非此种方言区的读者几乎无法阅读，所以很少有作家敢于冒这样的风险。当然，也有作家愿意为了传承方言而作出牺牲，对这样的作家我们应该理解并尊重。更多的情况是，作家在写作时，主要用的是普通话，但是在作品中出于表达的需要而穿插一定的方言，方言多数出现在人物对话中。应该说，这种情况是相当普遍的，很多作家的作品中都或多或少地有一些方言或方言词汇。只不过有的作家用得比较多，因而引起人们特别的注意罢了。