习近平同志一直倡导简洁文风，指出“文风不是小事”，“文风体现出党风”。早在浙江工作期间，他就积极践行简洁文风，写出了短小精辟的《之江新语》。2010年在中央党校春季学期第二批学员开学典礼讲话中，他严肃批评党政机关文件、讲话中存在“长、空、假”的文风问题，强调改进文风要在“短、实、新”上下功夫。

　　为了简洁，古今中外艺术家自觉剪裁。

　　鲁迅先生力图避开行文的唠叨，“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”如《故乡》幵头的写景：“渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”语言极其简省，通过“阴晦”、“呜呜”、“苍黄”、“萧索”等交织着色彩和音响的词汇，勾勒出故乡沉寂荒凉的氛围，流露出作者悲伤的心境，也寄寓了当时令人郁闷的社会境况。

　　再如欧·亨利的短篇小说《最后一片叶子》中的琼珊，身患肺病，对人生已经绝望，将自己的生命和窗外墙壁上被秋风秋雨摔打飘落的老常春藤叶子联系一起。等到最后一片树叶飘零，她将结束自己的生命。小说写道：“‘六’，琼珊说，声音低得像是耳语。‘它们现在掉得快些了。三天前差不多有一百片，数得我头昏眼花，现在可容易了。喏，又掉了一片，只剩下五片了。’”作者将叶子怎样飘落、风雨如何摧残的文字全部剪除，只有几句极其简洁的“耳语”，但将琼珊死亡前的等待、希望与绝望的挣扎写得细腻深邃，飘飘浮起，悠悠坠落，凄凉悲伤，撞击着人们的肺腑和骨髓。

　　而海明威更是“以极简洁的语言，铸入一个较小的模式，使其既凝练，又精当，这样，人们就能获得极鲜明、极深刻的感受，牢牢地把握他要表达的主题”。以至于评论家将他的写法概括为“电文式写法”，形象地说他是“一个拿着板斧的人”，自觉对文章进行修剪。他对当时文坛上出现的“句子长，形容词多的要命”的芜杂的文风，“以谁也不曾有过的勇气把英语中附于文学的乱毛剪了个干净”。

　　可见，古今中外的文学家对语言的简洁，具有高度一致的认识，并辛勤致力于熔炼简洁的创作实践。自觉铲除冗杂的材料，删削无关痛痒的枝叶，去掉可有可无的字句。