一部电影是否成功，尤其是对于一部商业电影来说，票房是极其重要甚至说是最重要的衡量标准。为了争取票房，在电影题材上导演们都学会了“讨巧”。比如故事片，尽量选择轻松幽默的都市喜剧题材；在纪录片上，则选择大众感兴趣的美食题材。总之，院线银幕，很多年没有看到一部以土地和农民为主题的作品了。

　　终于，在今年9月，导演焦波带着他的《乡村里的中国》出现了，自9月5日起，这部反映中国乡村生活的纪录片都会在济南百丽宫影城持续专映。因为久违土地和农民，观众对这部电影的感触颇深。

　　导演焦波，也是国内说得着的摄影师。他拍的《俺爹俺娘》历时30年，拍《中国百姓故事》和《汶川地震孤儿》也是坚持数年，这些作品，都扎根土地，质朴深沉。

　　在《乡村里的中国》首映式上，焦波毫不避讳：“《乡村里的中国》　是一部命题作文。”2012年元旦，国家广电总局电影局局长张宏森和焦波闲聊时，说想拍部题为《乡村里的中国》的农村纪实性影片。大致策划是聚焦一个村庄，按照24节气记录村庄整年的变化和风情，要拍出农民身上的坚韧信念和遇到的困难挫折，但更重要的是困难挫折中的坚持。“不要拍成一般意义上的宣传片，也不能拍成消极灰暗的东西；　必须在村里拍上整整一年，一天也不要离开。”

　　焦波答应了，带着一群年轻的主创，在373天时间里，摄制组和当地村民一起吃、一起住，成了一家人。373天里，摄制组把苹果吃了个够。从日本引进的红富士，到沂源县改名叫“沂源红”。这个村子海拔高，光照好，土质特别适合种苹果。“沂源红”个头大、肉厚、口感脆甜。家家种苹果，总会留下些卖剩下的自己吃。一年多的时间里，摄影组拍摄了近1000个小时的素材，最终剪辑出大约两个小时的精华，于是有了《乡村里的中国》。

　　电影将镜头对准沂蒙山革命老区沂源县杓峪村，以一个小村庄为切入点，展现了中国农村的巨大变迁、环境保护、农民的精神追求和物质追求等诸多社会现实话题。像所有的中国农村居民一样，他们的生活里绕不开村支书、有点文艺爱好的“怪人”和能读书的孩子这三种邻居，也就是焦波在片子里划分的“政治线”、“文化线”和“情感线”。片中，“文艺农民”杜深忠的经历极其深刻。在村里，他一直以“异类”的个体存在着，生活方式与邻居们格格不入，在精神领域有着自己的追求，年轻时当过兵，参加过鲁迅文学院的培训班，写过小说，练字、弹琵琶，但终究没能改变命运。他的梦想和现实之间的反差，成了摄制团队的重点拍摄内容。

　　“都说农民对土地有感情，实际上我对这个土地就没有一点感情。咱就是没有办法，无奈……花十分代价以后得不到三分收入，我觉得熬这个时间都熬得很心疼。”这是杜深忠的名言。一个村庄里的四季轮回，春夏秋冬，最真实地贴近广大中国的土地和农民、悲喜与冷暖、才情与人情。看完之后才如梦初醒，原来我们离土地已经那么远了。最朴实的乡愁，最真实的乡土，就在电影中，在焦波的镜头里。　杨洁