2015年《收获》长篇专号春夏卷，收录了赵丽宏的《渔童》、何顿的《黄埔四期》以及张怡微的《细民盛宴》。其中，张怡微是最年轻的。出生于上世纪80年代末，也曾顶着80后、“新概念”的标签，而今却从浮泛的青春故事，转向世情与人心的刻画。

　　《细民盛宴》初稿完成于2013年12月，后经两次改写，于今年2月完稿。在张怡微看来，有一个说法她是认同的：《细民盛宴》既是“家族试验”写作计划中的一环，亦是以前很多小说的“总纲”。此间寄寓了创作意图、人生态度，也关乎亲眼所见的经验材料和小说缔造的心灵世界。

　　骆以军以《细民盛宴》比附张爱玲的《小团圆》，“这样一组组人，这样展开的时间括弧，像剪纸窗花、影影绰绰、疏眉淡影。”通过“家族试验”，聚焦上海这座城市，以及家庭、家庭内部人与人的关系，也成为张怡微独特文体背后一贯的问题意识。

　　与张怡微从《细民盛宴》聊起，探讨小说创作的经验与想法，呈现对城市与生活的体悟，某种程度上说，却能管窥年轻作者在纯文学道路上的嬗变轨迹。这一切，仅与个人相关，却也是曾经的80后作家的明确路径之一。

　　从景到人：由地理向伦理

　　记者：在《细民盛宴》（以下简称“细民”）之前，你写过另一个长篇《你所不知道的夜晚》（以下简称“夜晚”）。我对“夜晚”开头写田林、写小闸镇的那种笔法印象很深。到了“细民”这里，开篇场景是爷爷行将去世，把家族里的次要人物拢聚在一个空间里，一个个讲述，也很抓人。从地理到家族、到人与人的关系，这种变化是怎么考虑的？

　　张怡微：因为也隔了很久，我其实不大会写长篇，这两个篇幅都不是特别长，大概在8万字左右，只能算是小中篇。写的题材也都是上海。最大的变化，可能“夜晚”比较专注于这家人的来历、前世，写得比较老实。到了“细民”，我大致知道我要做什么。譬如说我想把这样一群次要人物团在一起，需要一个大场景，所以开篇就是一个还没有发生的葬礼。

　　相比之下，“夜晚”的写法就是写了很多景。当时我有一个非常大的困扰，就是关于写景和人物的命运有什么关系？我觉得我写的景是景，人是人。那时候我还在讲座上问过迟子建，说怎样写景？迟子建还问我，是不是不热爱生活。王安忆说“她热爱的”，但上海的小孩很可怜，他们只看得到人，一望无际的人。所以当时我只做了一些简朴的素描。

　　“细民”主要就是写人，写细民，写他们在一起吃饭，写这些原本不算是一家人甚至很可能通过婚姻关系的解除，也就不算一家人的人物之间的关系。