万书元

　　在当代中国的美术市场，天价做局，屡破交易纪录，已经是司空见惯的平常之事。投机商在价格的狂欢中沉醉，看客们在舆论的惊叹中意乱情迷。

　　我不否认，市场就是利场，市场的终极目的就是追求利润和利益。但是，如果在艺术或美术这样特定的市场，完全或在很大程度上放弃艺术的考量和美学的标准，以卖猪肉或萝卜的方式进行艺术品交易，惟金钱的马首是瞻，那绝对是对艺术的亵渎、毁弃或谋杀。没有了艺术标准，没有了艺术追求的艺术市场，最终只能变为恶意、恶心和恶性的资本炒作，甚至变为只有零度美学的符号传销。

　　中国艺术市场最大的悲哀在于，艺术的投资人或曰投机商，在很大程度上与炒大蒜和生姜者为同一类人或干脆就是同一批人。他们既没有对艺术最起码的尊重，更没有对艺术最初级的了解，他们进入艺术市场，更多地其实不是为了人们所误解的那种附庸风雅，而是以暴发户身份，拎着钱袋“华丽转身”到更具投机性和刺激性的行业，攫取更高的也更带有血腥味的利润。

　　我们不妨用两组数据来证明，一些胆大包天的投机商，如何把艺术市场引向了疑云密布、危机重重的价格高地。虽然说，艺术收藏是富人们的游戏，但是，即使如此，中国美术品的价格增长，实在是太离谱了，因为它是在基数已经很高的前提下，进一步发疯地增长。

　　第一组数据，是中国最具有代表性的画家作品价格从2000年到2011年（或2013年，最后计算年限以价格上涨最高点为标准，故有的计算到2011年，有的到2013年）之间的增长倍数：

　　黄永玉，2000年，作品价格约为每平尺7000元，到2013年则达到每平尺14万元，增长20倍；

　　徐悲鸿，2000年每平尺68698元,2011年,则每平尺高达148万元，增长21.5倍；

　　李可染，2000年，每平尺75773元，2012年，则高达306万元，增长40倍；

　　黄宾虹，2000年每平尺22533元，2013最高达到每平尺93万元，增长41倍。