随着城镇化进程的快速推进，大批农民离开土地进入城市，中国农村发生着继土地承包之后的又一次重大变革。

　　以我的家乡为例，青年农民都打工去了，留下年老体弱和少数养孩子的妇女守望家园。读过初中和高中的年轻人，一旦离开村庄就不想再回来。村庄在不断萎缩，深山的人往浅山搬移，浅山的人向平川迁徙，平川的人向城市流动，不少山村在消失。

　　另一种现象是，农村与城市的脐连关系已经弱化，并逐渐断裂。上世纪八九十年代通过高考进入城市的大批知识分子，在农村还有他们的父母亲人，在亲情的往返中，农村和城市还贴得很近。但随着岁月的流逝，这种联系的基础正在消失。没有了血缘的纽带，农民和城市的情感牵连断裂了，彼此越来越生疏，天然的精神沟通不复存在。

　　曾经是农民出身的作家也是一样，他们多年不回乡土，只能写点忆旧访古的散文随笔，没有要真正写出反映农民命运的大作、力作的愿望和自信。这副重担似乎只能交给农民群体中有志文学的新人了。然而，这些新人成长的环境又很脆弱，文学毕竟不是讲故事，没有必需的专业训练，仅有悟性，可能在黑暗中摸索很久，甚至走向迷途。

　　核心报刊发表难，主流渠道进入难，高层平台参与难的尴尬现实，依然困扰着平民作者，特别是农民作者。由于自身条件局限和远离资源中心的光照，这些身上流动着农民血液、打着土地烙印的“农民工”作者走向成功的路途无疑会更加漫长和艰难。

　　说到引发“变异”的根本原因，确实存在变革时代城乡概念逐渐模糊，农耕文明衰变后乡土文学出现所谓边缘化的问题。然而，在金钱主宰的泡沫时代，整个文学都在边缘化。真正意义上的文学，永远只面对人类生存的困境和生命的本质，也就是泡沫之下的部分。它是一切存在的必然呈现，任何热闹和造势，都会离源头越来越远。即使文坛真有所谓的主流与边缘的界河，乡土作为文学母题之一这个基本面也永远不会改变。我相信，只要人类还在地球上生存，就离不开土地，离不开农民，离不开粮食，那么，乡土文学就永远不会消失。它的内涵和时代担当只有现在进行时，没有完成时。我们不仅没有任何理由抛弃它，而且还要花大力气去挖掘、丰富它。以都市贵族自居的作家不说也罢，那些曾生长在农村的农家子弟，如今发达后却耻于与农村、农民为伍，不屑乡土文学写作的作家，岂不是对自己以往历史的否定？

　　其实，任何形式的文学，从来没有主宾、贵贱之分，只有质的优劣；文学也从来不歧视它生长的环境，所有人类生存的地方，所有生长苦难和希望的地方，都是产生文学的沃土。中国人口的多数依然是农民，这就是乡土文学和农民作家存在的理由，仅此已经足够。

　　作家必须为当下的社会现实发声，乡土文学作为文学品种的主要组成部分，是怎么也绕不过去的。也就是说，作家用手中的笔，来表达社会转型期在撕裂中的巨痛，是使命也是责任。随着城镇化的全面展开，社会问题将更加复杂，如同30多年前的土地承包，必将再次为乡土文学提供更大的想象空间和丰富的素材，也必然会出现大批乡土文学佳作。

　　事实是，在传统农业文明不可遏制的裂变、解构、消逝过程中，作家眺望乡土的另一扇窗口也随即打开：乡村的凋敝、家园的荒芜、传统乡土伦理的溃疡，失去土地后“裸体农民”的迷惘，被开发商算计、盘剥、驱逐而失去家园的耿耿于怀，进城住进高楼后的空虚无奈，以土地、乡情、血缘为根本的传统乡土伦理的瓦解，父慈子孝、重情重义、互帮互助的纯朴乡风民俗的淡化消失，亲情被金钱、等级的冷酷践踏，自私、嫉恨、贪婪、冷漠、丑恶在乡间的滋生横行……

　　所有这些，都是文学观照的视镜，都是作家深耕细作的沃土，只要不戴“有色眼镜”，只要对土地和农民充满感情，乡土文学的广漠田园，依然会迎来30多年前那样硕果累累的收获季。