5月12日，在第三届中国国际提琴及琴弓制作比赛颁奖音乐会上，著名小提琴家吕思清用获奖作品演奏。

　　可能没有一个乐器比小提琴更能引发外媒对中国的关注了。这个拥有西洋血统，代表着西方精致、顶尖传统手艺的乐器，在过去的三十几年间，被中国制造迅速占领了市场，让西方人大跌眼镜。

　　2005年，路透社记者以“中国制造的小提琴淹没了竞争对手”为题，报道了中国乐器进入世界的状况，文章说中国变成了神秘的小提琴制造工艺的最大实践者，中国产品正在挤走日本铃木小提琴公司和雅马哈公司的产品。

　　2007年，《洛杉矶时报》的另一篇文章《中国，神奇的小提琴王国》则表示，过去10年里，中国小提琴改变了世界弦乐器的生产格局，虽然中国生产的乐器质量大幅提高，但就顶尖水平来说，中国还没有占领供专业人士和资深业余爱好者使用的高级乐器市场。不过，也许这只是个时间问题。

　　如今，时间又过去了10年。中国小提琴在占领了世界市场的同时，是否撕掉了廉价、中低端的标签？

　　从艰苦年代走来的老一辈制琴师

　　操着广东腔的普通话，拄着一根拐杖，85岁的徐弗先生，在国家大剧院的东展厅里慢慢踱着步，欣赏第三届中国国际提琴比赛的获奖作品。

　　如果没有人介绍的话，谁也不知道这位老者是一位国家级的提琴制作大师。从15岁起开始做乐器的他，亲身参与并且见证了中国数十年来小提琴制作业的发展。

　　“我以前是做民族乐器的，后来国外的小提琴订单大增，我就开始做小提琴了，一做就是几十年。”徐弗说。一提到小提琴，这位步履蹒跚的老先生马上焕发出一股青春的活力。

　　1982年，徐弗曾在美国第五届国际提琴制作大赛中一举夺得工艺和音色双奖，那也是中国人第一次获得双料奖项。回忆起当时参加比赛的窘况，徐弗告诉记者，当年因为没钱参加比赛，就临时又做了一把琴，把琴抵做参赛费用。

　　“以前中国制琴师参加国外比赛太难了。寄一把琴到国外参赛，费用几乎超过了一年的工资收入，还会遇到琴在运输途中被摔坏的问题。甚至参加国际比赛后寄回来的琴，我们没有钱去取，就不要了。”中央音乐学院提琴制作研究中心主任郑荃教授对记者说。

　　然而，即便在条件那样艰苦的年代，像徐弗、陈锦农、梁国辉、戴洪祥等老一辈制琴大师，还是在国际比赛上拿了奖，他们筚路蓝缕的开拓，为此后中国小提琴制造业的发展留下了宝贵的财富。

　　“回头看看，新中国成立前很长一段时间，中国没有音乐学院，也没有乐器制造行业。新中国成立后，提琴制作基本是闭门造车，没有国际交流的可能性。改革开放后，才开始有了国际交流。”郑荃说。在他看来，中国的提琴制造能发展到今天的水平，很不容易，也很值得骄傲。

　　从低劣、低端向中高端、顶级转型

　　从闭门造琴到一举跃为小提琴制造大国，中国只用了三十几年。这样的“中国速度”和“中国制造”对于世界来说，已经不是什么新奇的事。