高安1980年11月29日发现一元代窖藏，是中国陶瓷考古史上值得永远纪念的日子。在县城锦江南岸的江西第二电机厂，民工在开挖大礼堂地基时发现一椭圆形窖穴，内藏有大量的元代瓷器。经清理发掘，窖穴藏有文物240 件，其中瓷器234 件，铜器4 件，铁器2 件。这之中有元代景德镇生产的青花瓷器19 件、釉里红瓷器4 件，青白釉、卵白釉等瓷器44 件，还有元代龙泉窑生产的青瓷168 件，元代钧瓷器3 件，磁州窑系孔雀蓝釉梅瓶1 件。这批窖藏瓷器，均为中国名窑精品，尤其是19 件青花瓷器和4 件釉里红瓷器，典雅端庄，光彩照人，震惊世界。该窖藏不仅反映出元代高超的技术工艺和水平，并奠定了高安馆藏元代19 件青花瓷器数量为世界馆藏第三、中国第一的地位，由此成立了世界上唯一以元代青花瓷器命名的专题博物馆——高安元青花博物馆。

　　做好博物馆专题陈列文物是重点，经过不断论证和选题，以紧扣震惊世界的“高安元代窖藏”为主线，精心组织策划和布局，让深藏在博物馆密库中36 年之久的元代青花等文物进入展览，让文物在展览中“活”起来，体现了专题陈列的广度与深度。高安元青花博物馆用两年多的时间，组织专家和专业技术人员对展览文物进行拣选，深入研究，从馆藏的元代窖藏240余件文物中选出69 件精品文物作为展品，为展览创作打下了基础。

　　重点文物的展示

　　窖藏发现的国宝级文物主要是元代青花和釉里红瓷器，是重要展品且数量有限，但具有极为重要的历史、科学和艺术价值，是展览精髓所在。一直以来，国内外观众对能一睹高安窖藏元青花风采期盼已久，让观众牢记“国宝”的重要意义，是解读的重点。首先，我们读懂文物，取其精华，将文物的历史和深厚的文化底蕴，从学术研究成果层面转化为通俗易懂的展示，力求平民化，让参观者愿记、易记。解读还着眼于重点文物与历史结合、与观众兴趣爱好结合，为观众对重点文物引起发散思维创造条件。例如，展览中的“青花重器”的元青花云龙纹兽耳盖罐、“以剪纸贴花工艺绘画手法装饰釉里红瓷器”的元釉里红开光花鸟纹罐、“反映蒙古草原文化和汉族农耕文明相交融”的青花诗文高足杯等“重器”，解读定性清楚，让观众易于入脑、好记，产生浓厚兴趣。展板、说明牌、网站、微信公众号等媒介上，对元青花等重点文物从发现、背景、用途、价值、来源等进行逐一解读。

　　元青花兽耳盖罐瓷器，元代典型器物造型之一，主要见于景德镇窑创烧釉下钴料彩绘青花瓷著称，其白色胎体与青翠艳丽的蓝料融为一体，相得益彰，闻名于世。我们解读分析它的历史文化，将其主要特征，如造型敦厚雅致、高大雄浑、偶见带盖和铺兽口中穿铜环，突显国宝重器的内涵，让它置于展览首位，让“国之瑰宝”气势之威直面观众，产生震撼效果。

　　梅瓶瓷器始见于唐代，盛行于宋元时期，为当时盛酒之器，在古代又有经瓶之称。高安窖藏共出土元代青花梅瓶有6 件，纹饰分为牡丹纹和龙纹两种，造型一致。我们紧扣梅瓶底部和盖内壁上分别用墨书楷体“禮”“樂”“書”“数”“射”“御”儒家六艺特征，进行分析、解读图版。元青花梅瓶器物的整体构图上别出心裁，4 件龙纹梅瓶出现蓝白相间的立体空间效果，与2件牡丹纹梅瓶布局繁缛的特点形成鲜明的对照，让观众感觉元青花装饰艺术魅力的同时，领略元青花不同装饰的效果。6 件梅瓶置于展厅主位，气势恢宏，视觉冲击力强烈。

　　元青花高足杯与圈足杯，是我们解读的重点文物。高足杯最早作为酒具使用，有陶瓷、金属、玉石等诸种材质。高安元代窖藏出土高足杯俗称马上杯，是草原蒙古文化与汉族农耕文明共同作用下的产物。元代成吉思汗西征（1219—1260 年），拉开了大元帝国的序幕，它将西亚的“哈剌吉技术”（阿拉伯语的蒸馏酒）引进我国后，拥有高档酒具是一种地位和权利的象征，高足杯和梅瓶在当时作为高档礼器盛酒祭祀典礼，受到极力推崇和重视。我们围绕这一文化特征，专门列出通柜，将9 件元青花高足杯与80 年代征集的一件元代青花圈足杯作对比展示，既反映了祭祀文化与酒影响到元代陶瓷生产，也深刻地揭示出蒙汉两个民族的文化在特定条件下，从激烈碰撞逐渐走向相互交融的历史。

　　釉里红瓷器是高安窖藏出土文物中的亮点，我们重点对其进行解读。元代釉里红是釉下彩绘瓷器的一种，与元青花同时期创烧，在我国陶瓷史上有着极大的文物价值和艺术价值，其烧成比元青花难度更大，有瓷器中的“贵族、极品”等美誉，具中华民族喜庆的红色。若元代青花藏量所谓为凤毛麟角的话，元代釉里红藏量更是寥若晨星。展览中的釉里红造型各异，装饰涵盖了釉里红装饰的诸法，为观众了解元代釉里红瓷器提供了不可多得的实物资料。我们在选取这一文物过程中，将4件元代釉里红器物用通柜进行组合，研究分析。将文物线条、涂抹绘画与刻画、印花相结合的装饰特点进行类比，并结合文物特有的轱辘制作工艺技巧，以图表进行剖析，让观众了解到元代工匠高超制瓷工艺和精湛的制作水平。

　　元青花荷叶盖罐是展览文物中的重点，该器型常见于景德镇窑和龙泉窑产品。高安窖藏出土元青花荷叶盖罐2 件，为了突出它在展览中的地位和作用，我们将其置于重点文物展览的收官部分。首先对器型大小、形状、工艺进行了分析，区别出元代青花荷叶盖罐与其他窑口的器物个性。在展示内容上，凸显元青花荷叶盖罐的文化特征和价值，如以2015 年英国佳士得拍卖过的同类“鬼谷子下山”罐作比较，让观众对重点文物价值了解进一步延伸，激起观众浓厚兴趣，增强了参观者保护文物的使命感和责任感。

　　解读一般文物

　　窖藏出土除有重要文物，其中还有青白釉、卵白釉瓷器等文物，虽然均生产在元代的景德镇，它们却在工艺上各有不同，风格迥异；另外龙泉窑、钧窑等瓷器出现在窖藏中，虽然与元代青花和釉里红器物来自不同窑口，但也是我们从文物中撷取这一历史的精华所在。

　　卵白釉器物上常印有“枢府”字样，是大元帝国中央枢府密院在景德镇所定烧的瓷器，故又称“枢府瓷”。这一重要人文历史，亦在器物印有“太禧”或“福禄”等文字印证。我们筛选不同器型、不同纹饰的同时，还使墨书有“中和”二字的代表性器物进入展览。另外，又将卵白釉高足杯中的五爪、四爪、三爪不同纹饰进行对比，排列出代表皇权五爪纹饰器物与四爪、三爪纹饰器物之间的关系，进一步分析了枢密院不仅代表皇权，而且体现了元代各阶层需求。将这组文物在展厅通柜中展出，为观众了解元代这一历史文化特征，提供了直观的文物例证。青白釉瓷器在中国陶瓷史中占有较高的地位，景德镇从宋代开始窑口上千座，大量烧制青白釉瓷器，有史料表明产品不仅满足国内需求，并通过海上和陆上丝绸之路远销东南亚、中亚、西亚以及欧洲等国。青白瓷又有“影青”之称。我们从文物中选取青白瓷，反映了元代制瓷工匠们在制作该类瓷器中的高超技艺，将这类器物展出，使观众了解到该类文物既是古代丝绸之路的重要商品，又是沟通东西文明的历史物证。

　　龙泉窑瓷器因主产地在龙泉市而得名，始烧于北宋之前，烧造历史较长，是中国陶瓷史上烧造年代最长的窑口之一，占有重要的地位。器物胎质坚硬灰白，釉层薄而透明，以“青翠欲滴，温润如玉”而著称。窖藏240 件瓷器中，龙泉青瓷就占了168 件。从中不难看出，在元代已形成了一个庞大的龙泉窑系。为了很好地展现这一文物亮点，我们用立柜、通柜、独立柜将罐、盘、碗、洗、碟分门别类进行展示。在展线上将刻、划、贴、塑与花卉、莲花、宝杵、水波纹等装饰工艺分别进行排列，体现了文物装饰多元风格，给观众工艺美感的享受，为我们研究元代龙泉窑器物提供了大量规范的实物依据，改变了观众对元代龙泉器物“粗质滥造”的看法，提升了观众对这一时期文物的审美观。

　　钧窑在河南省禹县，古称钧台，明代称钧州，所以命名为钧窑，是宋代五大名窑之一，也是我们展览文物中不多见的展品。古人曾有诗赞曰：“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时。烟光凌空星满天，夕阳紫翠忽成岚”。这类器物的展示，不仅折射出古代窑工们的聪明才智和制瓷水平，也增强了展览效果，让参观者体会到钧瓷诗一般的艺术魅力和对古文明的敬畏感。