少的不是IP，而是如何改编IP的对策。这是当下许多文化创意产业业内人士的困扰。2015年创意产业几乎言必称IP，IP不仅成为文化产品宣传的标签，还被许多文创团队寄予一夜暴富的期待。套用IP概念，英国最知名的虚拟角色当属柯南·道尔笔下的夏洛克·福尔摩斯。

　　“华生那小子写得太夸张了，现在我要重新写我福尔摩斯的故事。”上周，《福尔摩斯先生》在北美院线亮相，“甘道夫”伊恩·麦克莱恩饰演的93岁福尔摩斯如是说。不久前有英国数据公司对福尔摩斯进行了一次数据分析，最终发现这个大IP，在过去120年的近300次改编中，形象不断改变，包括猎鹿帽、风衣、小提琴和烟斗等如今被当做福尔摩斯文化基因的元素，都是后人添加的。用今天的话说，福尔摩斯几乎就是一个被众筹开发的IP形象。

　　谁在修改福尔摩斯的形象，哪些改编的元素最终被保留下来，又是什么促成了这些改编？有评论认为，从福尔摩斯形象的变化中不难看出，好的IP需要随着时代不断刷新，这种刷新不仅是外在的审美包装，更需要加入时代科技和地域文化。

　　“IP开发的最大优势在于粉丝，最大障碍也在于粉丝。”《卫报》在评价人气颇高的英剧《神探夏洛克》时，引用主创的话，认为粉丝间的话题发酵无疑会让改编作品走红，比如“原著中艾琳·艾德勒赢过福尔摩斯的目的，不过是和丈夫一起搬家逃走，而如今艾琳不仅成了福尔摩斯爱恨纠结的对手，还被赋予了‘女权主义的胜利’这样的额外解读。”

　　主角需要一个大反派：莫里亚蒂在原著中是个只出现3次的小配角

　　如果没有后人的改编，仅仅靠原著，福尔摩斯还会是今天的“头号”名侦探吗？这个问题恐怕没人能给出答案，但能确定的是，今天我们所熟悉的“头号”名侦探，跟原著中的福尔摩斯并不完全是同一个人。

　　在1887年出版的小说《血字的研究》中，刚从阿富汗的战场上回到伦敦的华生医生，在一间化验室，看到了一个有些神经质地捣鼓着蒸馏瓶、试管的人。这人因为发现了一种能检验血红蛋白的试剂而激动不已，一边用惊人的腕力紧握华生的手，一边轻描淡写地说：“我看得出来，您到过阿富汗。”这就是私家侦探夏洛克·福尔摩斯的首次登场。