《少帅》这部戏是精彩的、成功的，用传奇又真实的独特历史叙事开启了民族历史认知的正能量。

　　这部戏对历史题材开掘有“三不”的特征。一是不回避历史真实的曲折性。二是不困顿于历史人物的多面性，特别是像张作霖这样的历史人物。三是不简单化心理逻辑的复杂性。正因为有这三个特点，所以它才能用丝丝入扣、娓娓道来的人物叙事，把历史的本质揭示、呈现给广大观众。特别是在如何处理外辱与内患的关系、个人命运与民族命运的关系、个人与家国发展的关系上，这部戏给予我们对历史认知的更多视角。

　　《少帅》用精湛走心的表达，刷新了中国历史题材正剧的品质上限。这样一个素材、一个题材，主创者可能有多视角的切入，或者多种选择摆在面前。一是对故事人物群像与人物主线关系的把握上，很有功底，很有分寸，而且是很成功的。二是视听冲突的呈现，把人物心理和情感的内在冲突，选择用空镜头、一段音乐来表达。我觉得这是导演张黎对自己的一个超越，看似闲笔不是闲笔，看似好像要表达一个清晰的镜头，但是不拘泥清晰和反差的对比来表达人物内心的纠结、痛苦、彷徨困顿，这种镜头语言很有嚼头。三是音乐和闪回的运用。《少帅》是以人物命运来诠释这段历史，就是从北洋到抗日这段独特历史轨迹，张学良这样的一个典型人物，以他的命运言行来烘托这样的气氛，剧中音乐和闪回的节奏把握得很有自己的章法和逻辑。我觉得，在现在电视荧屏上很多的艺术表达探索中，《少帅》做出了很耐人回味、令人拍案的一种表达。（作者为国家新闻出版广电总局宣传司副司长、中国文艺评论家协会副主席）