寇机去后（中国画） 关山月

鞭马图（中国画） 关山月

　　1945年，关山月结束在中国西北的旅行写生后，与赵望云、张振铎在重庆举办“西北写生画展”，其《鞭马图》《铁蹄下的孤寡》以及敦煌壁画临稿广受赞誉，于右任为《鞭马图》题字，郭沫若为《塞外驼铃》《蒙民牧居》题诗并赞其作品道：“纯以写生之法出之，力破陋习，国画之曙光吾于此喜见之”。这一年，关山月34岁；这一年，抗战胜利。

　　2015年是抗战胜利70周年，“仇情借笔作镆铘——纪念抗日战争胜利70周年馆藏关山月抗战主题作品展”在关山月美术馆启幕，此既是纪念抗战胜利而自主策划的重要学术展览，也是关山月美术馆“关山月与20世纪中国美术研究”的延续。

　　1938年10月，广州沦陷，关山月与春睡画院同人随同老师高剑父避难澳门。此前关山月跟随高剑父入春睡画院学画，深受高剑父“新国画”精神的感召，践行高剑父自20世纪30年代始就大声疾呼的“艺术救世”“艺术救国”的理想。关山月在1939年至1940年间完成了《从城市撤退》《侵略者的下场》等数件“为国难写真”的绘画，这些创作无疑与高剑父、黄少强等人的思想经验和影响有关。

　　如果说高剑父有着“文化精英”的视角和立场，是一位“历史主义者”，黄少强有着“平民”的视角和立场，是一位坚定的“现实主义者”的话，那么关山月的语言风格和绘画观念，似乎是介于二者之间。1940年1月，关山月在澳门举办了生平第一次个人画展。正是这个以“抗战”为主题的画展，揭开了关山月漫长的艺术生涯中的序幕，奠定其“为社会而艺术”的基调。正像我们看到的，在其个人的艺术道路中具有象征性意味的这个“抗战画展”中，关山月以大幅绘画的形式描绘了日本侵华战争给中国人民带来的灾难，其中的《从城市撤退》（长卷）和《三灶岛外所见》《渔民之劫》，是关山月亲历其境的义愤之作。这些运用传统的中国画材料绘制的作品，虽然并不完全合乎传统画学的清规戒律，但其宏大的叙事性结构和富于视觉冲击力的线条笔触，却真实地再现了令人触目惊心的现实场景。