1936年1月，鲁迅对德国女版画家、雕塑家凯绥·珂勒惠支（1867—1945年）做出了极高的评价：“在女性艺术家之中，震动了艺术界的，现代几乎无出于凯绥·珂勒惠支之上。”

　　鲁迅只经历了第一次世界大战，而珂勒惠支则忍受了两次世界大战加给她的痛苦。今年是第一次世界大战爆发一百周年。在战争爆发后不到3个月，在当年的10月22日，珂勒惠支的18岁小儿子彼得，在未经任何正式训练的情况下，无谓地牺牲在西线比利时西佛兰德地区的迪克斯迈德。1942年9月22日，她的大孙子彼得（为纪念叔叔，与之同名），在东线的苏联阵亡。

　　失去儿子和孙子后，珂勒惠支将她撕心裂肺的痛凝聚在可列入她最优秀作品的两件传世之作里。一件是花岗岩雕塑作品，另一件则是一幅石版画。

　　一听到儿子阵亡的消息，珂勒惠支就决定要创作一件雕塑作品纪念儿子。这件作品历经反复构思、创作、修改，在1932年——经过了与儿子在世等长的18年时间，终于在儿子埋葬的比利时土地上，树立起她的不朽之作。现今，前往比利时迪克斯迈德市弗拉兹洛德军士兵公墓的人，能看到女雕塑家名为《阵亡儿子的双亲》的这件作品：中年丧子的男女是那么伤心——他们采取跪姿。女的闭着眼睛，弯着腰、弓着背，做祷告状；而男的则双手交叉，手掌分别搭在腰间和手臂上，身体则挺得笔直……当时，珂勒惠支夫妇都到了现场。他们先站在两个塑像前沉思，而后走到儿子的墓前，再回到他们两人本人的花岗岩雕像前，珂勒惠支注视着她的艺术作品——她本人的石头面孔，又不由得抚摩自己的脸——她哭了起来！

　　及至孙子彼得在第二次世界大战中阵亡，珂勒惠支已经没有了那么多对作品酝酿、构思、琢磨的时间，为此而作的是一幅石版画《莫将麦种碾成面粉》。在画中，一个母亲伸出双手，在怀抱中护卫着三个孩子——我们知道，珂勒惠支的大儿子汉斯有四个孩子，在大孙子死后，就剩下两个孙女和小孙子了。

　　珂勒惠支出生在东普鲁士的柯尼斯堡（现俄罗斯的加里宁格勒），从小就显露出绘画的天才，先后在该城、柏林和慕尼黑学画。1891年，与医生卡尔·珂勒惠支结婚，婚后，搬至柏林的贫民区普伦茨劳贝格，她的丈夫在那里开了一个诊所。在那里，他们生活了50多年。在那里，他们的两个儿子汉斯与彼得在一天天成长。在那里，珂勒惠支日复一日亲眼目睹了贫穷就诊者的痛苦、挣扎和抗争。在那里，随着愈来愈多的艺术创作问世，她的名气也愈来愈大。她的成名作是连续故事铜版画《织工暴动》六幅和《农民战争》七幅。她是普鲁士艺术学院的第一位女院士，而到了纳粹时期，她被褫夺了院士的名号。鲁迅亲自操持出版的前面提到的版画集，按鲁迅的意思，也是对女艺术家70诞辰的一个纪念。然而在德国，纳粹禁止为庆祝珂勒惠支70寿辰画展的举办。

　　1943年11月，珂勒惠支在柏林普伦茨劳贝格的住所遭轰炸被毁之一炬——她一生中的大部分艺术作品毁于一旦。在两次世界大战中，她失去了一个儿子、一个孙子和她大部分的艺术产儿。

　　幸运的是，在遭轰炸的日子，珂勒惠支住在她的一个朋友在图林根的家里，逃过了一劫。1944年7月20日，她迁往德累斯顿附近的莫里茨堡，在德国法西斯投降前夕，珂勒惠支在那里于1945年4月22日逝世。