今年的政府工作报告强调要繁荣文艺创作,发展新闻出版,培育新型文化业态。全国政协委员、十月文艺出版社总编辑韩敬群在谈及文艺类图书编辑的职责时表示,尽管读者是支撑整个行业的重要力量,但编辑并不是盲目的追随者,实际上起着引导者的作用。作家、学者、译者在文艺类图书出版过程中是十分重要的,在传统说法中,将编辑的工作称为“剪刀加糨糊”,编辑是“为他人作嫁衣”,这些叫法过于消极,不太恰当。他认为编辑是一个奉献的职业,作家、编辑、读者之间是同行共进的关系,编辑应该用自己的专业技能和热情,积极主动地参与到作品的生产中来。我觉得,在当前环境下,重新认识、梳理文艺类图书编辑的责任与使命显得十分必要。这是因为随着科技化与信息化的迅捷发展,多介质阅读被普遍接受,全媒体开发运用成为热门,而“去编辑化”的说法盛行一时。

　　互联网时代,文艺作品的发表空间可谓无处不在,网站、论坛、社交媒体数不胜数,作者可以在这里由自己随时直接发布、发表文章。有时作者自己发布的作品轻而易举就形成了阅读热点。与此同时,作者的自我成长的空间不断拓展、能力不断增强,在创作过程中就将自己的作品呈现给读者,与读者产生互动,而后不断修正、丰富自己的作品,自身水平也得到提升。在这个过程中,“编辑”的地位与价值似乎有被消解的倾向。

　　资本介入文化生产后,内容的运营形式更加丰富多元。“内容”一词越来越少被人使用,“IP”(知识产权)的提法四处可见。在文化生产中,资本的力量根据工作分工直接把运营内容者称为“产品经理”。这一命名正如资本在市场中的强劲威力一般,最大程度强调了文艺作品的商品属性,却忽略了其最可贵的精神属性,弱化了编辑的角色功能,也放弃了原本必须坚守的使命担当。

　　在当下的文艺类图书出版产业中,合作出版占有一定的份额,一些编辑简单化地把作者与自己的关系定位为“甲方乙方”,基本听从作者的意见进行来料加工。与此同时,作者现有的知识结构、文化水平和查证能力,已经能够基本消除行文中的知识性差错,编辑不再需要为一些低级的错误而去查证与核实。久而久之,编辑的功能不断地被磨损、削弱了。

　　在林林总总的情形之下,社会上对编辑的功能与使命出现了认识上的误区,一些编辑也产生了迷茫情绪。不畏浮云遮望眼。穿透芜杂现象的遮蔽,是很容易看清现实状况的:在互联网背景下,一些成功的自媒体具有鲜明的调性,内行的人都知道要形成传播的风格必然需要高超的编辑技巧;“IP”运营里,产品经理必须深刻了解内容的价值和潜力,方能形成全方位的思考,实现内容高效益的转化,编辑思维与方法实际上在这里得到延伸与深入;合作出版中,编辑并未真正缺位,只不过是编辑精神得到部分的丧失。也就是说,整体上来看,编辑环节依旧存在于内容运用与知识生产中。

　　其实,只要认清出版“选择、发现、传播”这个本质功能不变,那么就能更坚信编辑环节依然存在、编辑的角色依然重要。无论是纸质出版还是新媒体传播,都是以内容来占领市场、获得效益的。内容是靠编辑发现与选择后呈现出来的,编辑是内容创新的关键。